terrific topic:Tomorrow the sun will rise. Who knows what the tide could bring?

我是誰，與與狼共舞一樣，他成為一種誤打誤撞的名字象徵，但在CIA和有心人士的夾擊，我是誰，成為香港回歸後的迷失，成龍或許活下來，但對於香港而言，這樣的自強卻是相當飄渺的。 陳木勝調度有力，成龍對於動態掌握設計都流暢十足，真人上場說服力足，尤其大樓玻璃滑下來，對比新警察故事的致敬

這一天的生活，混雜了行進中的現實，和在日常裏浮出水麵的交錯記憶。處理得太好了，攝影也很強（拍醉漢進家門時，攝影機也一同醉倒了）。就算是平日活動的鏡頭，也是有一些低機位位移 有簡單前景遮擋地抓，甚至會變換焦點，帶來電影化的敘事（如變換到前景是介紹目前人物身份的劇中舉行活動的海報） 這種現實與交錯記憶，交錯穿插的手法，很厲害。看似是簡單地浮現往昔，交代來由，細想卻又是亂序地在浮現的。特別像生活中的人經曆的思緒。但厲害在於，竟然在思緒上，是不亂的，觀眾不費吹灰之力就能跟著走的。 詳見長評

各種元素大雜燴，女主甚至有一雙輪回眼。

楊德昌後來幾部傑作的預演，他和吳念真特別善於把握現代性對傳統秩序的精神破壞，透過聚焦在張艾嘉的情感關係，折射的是現代性意識的成長，束縛之後的叛逃，自由之後的疏離，被拋到流動、原子的叢林中，前現代的幸福就回不去了（那句“對你沒什麽差別”是點睛之筆），楊德昌四兩撥千斤的能力就在這，不拍衝突的激烈，而拍那些私密的自白與沉默，用關係的欲言又止表達意義的煙消雲散，這片兩個攝影，手持貼臉的應該就是杜可風掌鏡，帶來一種熟悉的都市感，然後被聲音層層遞進地橋接起來，就好像記憶在橋接都市當下和童年家鄉。處女作也看得出問題，中段家庭戲略冗長，後麵公司戲又略失真，但這更像是劇本殘留的文人氣息，未能被導演消化（包括過於文縐縐的獨白），楊德昌應該有受安東尼奧尼影響，到《恐怖分子》執導能力就精進了。